“渡海三家——溥儒、黃君璧、張大千書畫真跡展”亮相太原華宇百花谷

發(fā)布時間：2017-04-21 作者: 來源：

“渡海三家——溥儒、黃君璧、張大千書畫真跡展”將于2017年4月29日至5月6日在華宇百花谷A座31層舉辦，屆時歡迎各界人士前來觀展。

二十世紀中期，一批有實力、有影響的文化名人移居臺港、海外，畫家中溥濡、黃君璧、張大千是杰出代表，有“渡海三家”之稱。

溥濡，工山水，兼擅人物、花卉。與張大千有“南張北溥”之譽。他得傳統(tǒng)正脈，受馬遠、夏圭的影響較深，在法度嚴謹?shù)幕A(chǔ)上靈活變通，創(chuàng)自家風范。皇室后裔的特殊身份使他悟到榮華富貴之后的平淡才是人生至境，因而他在畫中營造的空靈超逸的境界令人嘆服。

溥濡《高樓秋思圖》

溥濡代表了傳統(tǒng)中國知識分子在面對世界新文化轉(zhuǎn)型時眾多反應(yīng)中的一種典型，他堅持文化道統(tǒng)立場，其作品保存、延續(xù)了傳統(tǒng)的人文精神。

黃君璧，自幼喜好丹青，嘗大量臨寫前代名家作品，得石溪、石濤及夏圭之精髓。

又重寫生，其山水畫善取山川云水之生意，結(jié)構(gòu)謹嚴，點畫森然。所作大瀑布如頃銀河，氣勢撼人。間作人物、花鳥，亦得心應(yīng)手，揮灑自如。

張大千非常推重黃君璧的山水，曾說：“云瀑空靈，吾仰黃君璧”。

黃君璧《松陰觀瀑》

其晚年作品，在表達個人漫步尋幽、云影自在高意的同時，也切近了現(xiàn)代城市受眾的審美訴求，形成其融雅與俗、文人情懷與大眾趣味為一爐的黃氏格體。

張大千，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，畫風紛繁多變、包蘊博大精深。其技法復活了自五世紀以來中國繪畫史上的各種繪畫語言，最終打破了院體畫、文人畫、工匠畫以及文人畫中的南、北宗等所有藩籬，雄視古今。賴長期創(chuàng)作經(jīng)驗的累積、發(fā)酵，加之歐美表現(xiàn)主義的激發(fā)，至1960年代，創(chuàng)潑墨潑彩畫風，為傳統(tǒng)的寫意畫走向現(xiàn)代、融入世界，貢獻巨大，開創(chuàng)了新天地。